佩德罗·尊龙人生就是博d88阿尔莫多瓦是西班牙影坛继路易斯·布努艾尔之后的第二位“国宝”级导演，他作品颇丰，风格独创，不愧为后现代电影、特别是当代西方女性电影的翘楚。但从1999年的《关于我母亲的一切》之后，特别是21世纪伊始，他的作品开始不断地尝试对电影的反思，尽管其语域已经从喜剧转为正剧，但他更多考量的是如何使自己的风格别样化，更具有分析和反省的视点。例如2002年的《对她说》、2004年的《劣质教育》、2009年的《令人心碎的拥抱》、2011年的《吾栖之肤》，甚至2006年比较调和的《翻转》，均表明别样的阿尔莫多瓦问世了：其人其作更加阴暗、更加忧郁、更加多疑，也更加动摇。结果，他一方面硕果累累，另一方面又陷入低谷。难怪，他2013年的新作《我如此激动！》作为回归纯喜剧的新尝试，都显得十分苍白，以致招来《活色生香》（1997）之后最严重的如潮恶评。英国权威的《视与听》称该片是“《濒于精神崩溃的女人》（1988）的打酱油版”。
《我如此激动！》由西班牙和美国合拍，在西班牙国内上映的片名则叫《乘客情人》（Losamantespasajeros），阿尔莫多瓦一人身兼导演、制片和编剧。故事发生在当代，阿氏钟爱的女性在片中饰同性恋乘务员。马德里机场有一对男女地面人员平时喜欢打情骂俏，但很快失和，就像他俩对工作一样都失去兴趣。有一个航班要飞往墨西哥，不料途中发生严重故障：一个轮子无法着陆时打开。但飞机不能飞回去，因为联合国安全高峰会议正在马德里举行。那三个同性恋女乘务员并没及时告诉大家这个坏消息，却在经济舱和头等舱内胡搞，而女乘务长忙于同双性恋机长做爱。正当飞机拼命寻找可以紧急着落的机场时，乘务员向乘客分发饮料和致幻剂，须臾乘客们都讲出自己的事儿。头等舱内有一个金融家因巨额诈骗而遭通缉，一个明星因失恋而逃避，一个女老板
专门从事高级妓女生意，一个神秘的墨西哥人原来是杀手，一对年轻夫妻携带违禁品去度蜜月。那位明星向被他抛弃在马德里的女友打电话，那时可怜的她正站在高架桥边上准备跳下去，说到一半时她的手机坠落，被桥下另一个被明星抛弃的情人接住，从而让两人继续交谈……那个墨西哥人杀手是被雇来刺杀那个女老板的，结果两人却一见钟情……还有一个处女失去贞操同一个在经济舱睡觉的男人做爱……飞机终于安全降落在卡斯蒂利亚岛的机场上，乘客们涌向跑道，每个人都决意改变一下自己的人生。
影片所描述的是一次假设的飞行，其“戏剧任务”就是揭示当代西方人的生态。我们看到了阿尔莫多瓦电影常有的三大特征，亦即：呈现是宣泄，观影是治标，虚构才是真谛。飞机上的所有人，包括乘客、乘务员和机长都撕下了伪装的面具，有天使也有魔鬼，有玩弄权术者也有意识煽动者。整个叙事就是一连串并不相干的事情之集合和流变。绝大部分戏都集中于一个封闭的内景地——机舱。这些颇似雅克·贝克和让·奈古雷斯库的荒诞剧和《安娜·卡列尼娜》（将戏全部集中于剧场内）等后现代电影。
阿尔莫多瓦拍此片的背景，据西班牙媒体述，正是2012年西班牙第四大银行Bankia爆出金融丑闻，由于该银行董事长罗·拉托作弊而亏损了190亿欧元，持股者血本无归，结果拉托被西班牙高等法院传讯。《我》剧本是在此事发生之前写的，而公映日期正好是此事闹得沸沸扬扬的今年3月7日。今年以来西班牙的失业率高达26%，电影票的税率从8%增至21%。而执政的人民党前财长却在瑞士的银行里私存了2200万欧元。《我》片正是这样一个充满金融危机和公信危机的社会之隐喻。片中飞机最后降落的机场空空荡荡，犹如鬼域，而它正暗合了马德里南郊最大的“白象”机场，其运营3年后遂即关闭。片中许多人物正是那一代将国家拖入腐败的沽名逐利的人，更不用说那个犯有诈骗罪的金融家。还有一些人物则映射西班牙更早时期的腐败，例如哈维尔·卡马拉所饰的一角直陈佛朗哥时期的暗杀行动；洛拉·杜尼亚斯所饰的一角又提及国内战争时期许多人神秘失踪。至于所有乘客都相互欺骗更是当下西班牙社会心态的写照。
《我》不一定讨所有观者喜欢，但它是一部在不寻常时期问世的不寻常影片。阿尔莫多瓦手提轻巧的数字摄影机，在狭小的机舱（实景）内拍下众多演员的诠释，并从自己早期作品中提取了许多元素、对白和细节，甚至一些人物特征来重新使用。这位大导演不满足已取得的成就，继续在探索新的原创力。
阿尔莫多瓦在一篇题为《喜剧的节奏》文章中谈到，《我如此激动！》融合了两种喜剧传统：美国的“疯癫剧”（screwbal）和地中海的流派。而在后一种喜剧流派中，女人和男人角色都是有血性、有肉欲的，他们会失去控制，放声大笑的。这一流派会幽默地谈论社会问题。他又说：“剧本只有到影片开拍前才告完成，所以我排练电影剧本时总是当它是一出戏剧。”“而剧场式排练的目的是获取戏剧里的另一个关键元素即节奏。梦露身为疯癫喜剧的女王，秉有自己的节奏感，一种引诱男人的致命节奏。”但是阿尔莫多瓦更推崇地中海流派和索菲亚·罗兰、佩内洛普·克鲁兹的喜剧表演节奏。